Blended Types

Bild: Lisa Fischbach

Kaius Harmony

Lisa Fischbach hat sich in ihrer Abschlussarbeit in Reading 2014 von der indischen Gujarati inspirieren lassen. Gujarati ist ein kalligrafisch geprägtes Schriftsystem aus dem indischen Westen, das ohne die aus der Devanagari geläufigen horizontalen Stege auskommt. Das Lateinische hat durch das Blendung, vor allem in den Kursiven, eine wohl dosierte Schnittigkeit bekommen. – Bild: Lisa Fischbach

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Bild: Lisa Fischbach

Kaius Gujarati

Lisa Fischbach hat sich in ihrer Abschlussarbeit in Reading 2014 von der indischen Gujarati inspirieren lassen. Gujarati ist ein kalligrafisch geprägtes Schriftsystem aus dem indischen Westen, das ohne die aus der Devanagari geläufigen horizontalen Stege auskommt. Das Lateinische hat durch das Blendung, vor allem in den Kursiven, eine wohl dosierte Schnittigkeit bekommen. – Bild: Lisa Fischbach

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Bild: Lisa Fischbach

Kaius Typedesign

Beim von Hause aus rundlicheren Griechischen ist der schneidige Charakter noch ausgeprägter. Das Kyrillische verliert durch den Schuss indischer Schärfe ein wenig von seiner Kantigkeit. – Bild: Lisa Fischbach

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Bild: Lisa Fischbach

Kaius Typedesign

Trotz einiger fürs Lateinisch ungewohnten Ansätze ist Kaius in kleinen Graden wie auch zunehmender Fettung noch gut lesbar. Der reduzierte Ausbau der Details macht die Schriftfamilie überzeugend für vorgesehene Anwendungen wie dem anspruchsvollen Satz von Lexika. – Bild: Lisa Fischbach

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Bild: František Štorm

Moyenage

Der renommierte tschechische Typedesigner František Štorm betrachtet seinen Font Moyenage aus dem Jahre 2008 selbst als verrücktes Experiment. Ähnlich wie er sich schon von karolingischen Minuskeln anregen ließ, hat er hier Formen gebrochener Schriften aufgenommen und sogar ins Kyrillische, das ja einen ganz anderen Ursprung hat, transformiert. – Bild: František Štorm

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Bild: Daniel Sabino

Karol Family

Der Brasilianer Daniel Sabino hat für seine Renaissance-Antiqua Karol ebenfalls deutliche Anleihen in der europäischen Historie gemacht. Er orientierte sich sowohl am Karolingischen wie auch osteuropäischen Schriften aus der ersten Mitte des 20. Jahrhunderts. Zweifellos gewinnen sowohl Serif wie auch Sans damit an Persönlichkeit – was je nach Anwendung spröde bis expressiv wirken kann. – Bild: Daniel Sabino

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Bild: Daniel Sabino

Karol Sans Specimen

Der Brasilianer Daniel Sabino hat für seine Renaissance-Antiqua Karol ebenfalls deutliche Anleihen in der europäischen Historie gemacht. Er orientierte sich sowohl am Karolingischen wie auch osteuropäischen Schriften aus der ersten Mitte des 20. Jahrhunderts. Zweifellos gewinnen sowohl Serif wie auch Sans damit an Persönlichkeit – was je nach Anwendung spröde bis expressiv wirken kann. – Bild: Daniel Sabino

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Bild: Khajag Apelian

Arek Rosetta

Mit der Arek hat der im Libanon lebende Armenier Khajag Apelian eine für uns Westeuropäer ungewohnte Schriftenfamilie geschaffen. Die im Studium an der KABK in Den Haag entstandene Schrift verschaffte Apelian 2010 den großen Preis des Granshan-Wettbewerbs für außereuropäische Schriften. – Bild: Khajag Apelian

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Bild: Khajag Apelian

Arek Examples

Mit der Arek hat der im Libanon lebende Armenier Khajag Apelian eine für uns Westeuropäer ungewohnte Schriftenfamilie geschaffen. Die im Studium an der KABK in Den Haag entstandene Schrift verschaffte Apelian 2010 den großen Preis des Granshan-Wettbewerbs für außereuropäische Schriften. – Bild: Khajag Apelian

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Bild: Khajag Apelian

Arek Examples

Das ausschweifende Wesen des armenischen Ursprungsdesigns – Arek bedeutet »Sonne« im Armenischen – verleiht auch dem Lateinischen eine Menge an Eigenheiten, ohne es dennoch zu überladen. – Bild: Khajag Apelian

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Bild: Titus Nemeth

Aisha Family

Eine wundervolle Übertragung aus dem Arabischen ist Titus Nemeths Aisha. Die überbordenden Kalligrafieformen funktionieren auch im Lateinischen sehr gut und geben diesem eine moderne Softies. Der gebürtiger Österreicher Nemeth und Reading-Absolvent von 2013 ist bereits eine gefragte Größe für zeitgemäße Entwicklungen des Arabischen. – Bild: Titus Nemeth

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Bild: Titus Nemeth

Aisha Casablanca

Eine wundervolle Übertragung aus dem Arabischen ist Titus Nemeths Aisha. Die überbordenden Kalligrafieformen funktionieren auch im Lateinischen sehr gut und geben diesem eine moderne Softies. Der gebürtiger Österreicher Nemeth und Reading-Absolvent von 2013 ist bereits eine gefragte Größe für zeitgemäße Entwicklungen des Arabischen. – Bild: Titus Nemeth

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Bild: Liron Lavi Turkenich

Makeda Specimen

Hebräisch und Amharisch sind die Zutaten, die Liron Lavi Turkenich für ihren Verschnitt des Lateinischen aus ihrem Kulturkreis einbrachte. Die entstandene Schrift Makeda umweht neben orientalischem Flair ein Hauch von nördlichem Afrika. Sind die erahnten Kamele im Wüstensand nur eine Fata Morgana? – Bild: Liron Lavi Turkenich

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Bild: Liron Lavi Turkenich

Makeda Specimen

Hebräisch und Amharisch sind die Zutaten, die Liron Lavi Turkenich für ihren Verschnitt des Lateinischen aus ihrem Kulturkreis einbrachte. Die entstandene Schrift Makeda umweht neben orientalischem Flair ein Hauch von nördlichem Afrika. Sind die erahnten Kamele im Wüstensand nur eine Fata Morgana? – Bild: Liron Lavi Turkenich

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Bild: Liron Lavi Turkenich

Makeda Specimen

Hebräisch und Amharisch sind die Zutaten, die Liron Lavi Turkenich für ihren Verschnitt des Lateinischen aus ihrem Kulturkreis einbrachte. Die entstandene Schrift Makeda umweht neben orientalischem Flair ein Hauch von nördlichem Afrika. Sind die erahnten Kamele im Wüstensand nur eine Fata Morgana? – Bild: Liron Lavi Turkenich

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Bild: Natalia Rauch

Raikka Family

Ebenfalls vom Hebräischen gespeist ist Natalia Rauchs Raikka-Familie, die sie 2014 in Reading entwarf. Trotz der gegenläufigen Leserichtung scheint insbesondere die Italic-Variante einen vergleichbaren Duktus wie das Hebräische aufzuweisen. – Bild: Natalia Rauch

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Bild: Sebastian Losch

Teras Latin

Sebastian Losch hat bei seiner Téras, 2013 in Reading entstanden, so unterschiedliche Einflüsse wie Griechisch, Arabisch und Tamil verarbeitet. Er hat dabei sichtlich aus dem Vollen geschöpft. – Bild: Sebastian Losch

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Bild: Sebastian Losch

Teras Tamil

Sebastian Losch hat bei seiner Téras, 2013 in Reading entstanden, so unterschiedliche Einflüsse wie Griechisch, Arabisch und Tamil verarbeitet. Er hat dabei sichtlich aus dem Vollen geschöpft. – Bild: Sebastian Losch

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Bild: Sebastian Losch

Teras Family

Während das Lateinische bei vergleichbarer Abstraktheit einen unverkennbar dynamischen Duktus bekam, wirken die außereuropäischen Formen vor allem untereinander harmonisch. Aufgrund der extremen Andersartigkeit sticht das Tamil entgegen allen Angleichungsbemühungen immer noch heraus. – Bild: Sebastian Losch

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Bild: Sebastian Losch

Teras Family

Während das Lateinische bei vergleichbarer Abstraktheit einen unverkennbar dynamischen Duktus bekam, wirken die außereuropäischen Formen vor allem untereinander harmonisch. Aufgrund der extremen Andersartigkeit sticht das Tamil entgegen allen Angleichungsbemühungen immer noch heraus. – Bild: Sebastian Losch

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Bild: Alessia Mazarella / type.land

Prakashan Harmony

Die Italienerin Alessia Mazarella hat im gleichen Jahr in Reading für ihren Font Prakashan die Odia, eine Rundschrift aus dem östlichen Indien aufgegriffen. Wie die meisten indischen Schriften ist sie eine Abugida – eine Art Mischform aus Buchstaben- und Silbenschrift. – Bild: Alessia Mazarella / type.land

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Bild: Alessia Mazarella / type.land

Prakashan Harmony

Die Italienerin Alessia Mazarella hat im gleichen Jahr in Reading für ihren Font Prakashan die Odia, eine Rundschrift aus dem östlichen Indien aufgegriffen. Wie die meisten indischen Schriften ist sie eine Abugida – eine Art Mischform aus Buchstaben- und Silbenschrift. – Bild: Alessia Mazarella / type.land

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Bild: Alessia Mazarella / type.land

Prakashan Harmony

Die Odia-Version nutzt das gesamte Höhenspektrum des Lateinischen Buchstabenaufbaus mit Ober- und Unterlängen. Am Deutlichsten zeigen sich die formalen Parallelen in den ultrafetten Schnitten. – Bild: Alessia Mazarella / type.land

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Bild: Alessia Mazarella

Prakashan Harmony

Die Italienerin Alessia Mazarella hat im gleichen Jahr in Reading für ihren Font Prakashan die Odia, eine Rundschrift aus dem östlichen Indien aufgegriffen. Wie die meisten indischen Schriften ist sie eine Abugida – eine Art Mischform aus Buchstaben- und Silbenschrift. – Bild: Alessia Mazarella

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Bild: Alessia Mazarella

Prakashan Odia Fat Latin

Die Odia-Version nutzt das gesamte Höhenspektrum des Lateinischen Buchstabenaufbaus mit Ober- und Unterlängen. Am Deutlichsten zeigen sich die formalen Parallelen in den ultrafetten Schnitten. – Bild: Alessia Mazarella

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Bild: Ben Mitchell

Lumen Burmese

Lumen ist eine Schift des in Brighton ansässigen Engländers Ben Mitchell, die dieser 2012 in Reading entwarf. Burmesisch und Thai sind seine starken Ingredienzen, mit denen er exotische Würze ins vertraute Latein bringt. – Bild: Ben Mitchell

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Bild: Ben Mitchell

Lumen Latin Serif

Das Latein wiederum kommt sowohl in einer Serif- als auch einer Sans-Version daher – denen jeweils der Einfluss der kringeligen Ostasiatika auf den ersten Blick kaum anzusehen sind. – Bild: Ben Mitchell

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Bild: Ben Mitchell

Lumen Latin Sans

Das Latein wiederum kommt sowohl in einer Serif- als auch einer Sans-Version daher – denen jeweils der Einfluss der kringeligen Ostasiatika auf den ersten Blick kaum anzusehen sind. – Bild: Ben Mitchell

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Bild: Ben Mitchell

Lumen Thai

Trotz der großen Unterschiede funktioniert das Zusammenspiel der „Exoten“ mit dem lateinischen Alphabet auf Textebene recht gut. Sehr elegant wirken die isolierten Thai-Formen, allen voran die Zahlenzeichen. – Bild: Ben Mitchell

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Bild: Bon Min

Barbari Specimen

Eine sehr feine Transformation traditioneller koreanischer Zeichenformen der Hangul gelang dem in Hong lebenden Koreaner Bon Min mit seiner 2013 in Reading entworfenen Schrift Barbari. – Bild: Bon Min

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Bild: Bon Min

Barbari Specimen

Eine sehr feine Transformation traditioneller koreanischer Zeichenformen der Hangul gelang dem in Hong lebenden Koreaner Bon Min mit seiner 2013 in Reading entworfenen Schrift Barbari. – Bild: Bon Min

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Bild: Bon Min

Barbari Specimen

Barbari dürfte sich aufgrund des sehr dezent angelegten Pinselschrift-Duktus besonders gut für zweisprachigen Satz im Editorial Design eignen. – Bild: Bon Min

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Bild: Reiko Hieran

Kingyo Family

Für die Schrift Kingyo suchte die Japanerin Reiko Hieran, ebenfalls 2013 in Reading, bei japanischen Kanji und Kana nach Stilmerkmalen, die in reduzierter Form dem Lateinischen einverleibt werden können. Der nach oben verlagerte Schwerpunkt sowie Schwünge in Diagonalen und Schweifen wurden signifikante Merkmale der Latin-Version – abseits westlicher Klischees von asiatischen Schriften. – Bild: Reiko Hieran

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